一个开连锁酱园的富二代，为了自己绘画的兴趣出国后来又海归，大量赞助上海的美术事业。他学的是油画，可画多少就被毁掉多少，他在江苏和上海建造的两大豪宅都相继被毁，60岁时，成为无业人员，在几平米大的过街楼上带3个小孩，老婆天不亮就要出去上班挣家用。但他从不怨天尤人，还不断做慈善，支持艺术后辈，最后终于成就了一代国画大师。没错，他就是朱屺瞻。
这个富二代对钱毫无概念
朱屺瞻生前最喜欢梅花，他的人生也经历过一段梅花香自苦寒来的悲催，读读朱屺瞻的人生历程，对我们现在惶惶不可终日的都市人来说，很有裨益。
朱屺瞻先生活到105岁，他一生经历了晚清、民国和新中国成立以及改革开放等多个历史时期，因此，他的人生走势图上，大起大落。但他心态始终平和，一生都秉持“画图从己，做事顾人”的原则。
朱屺瞻出生时，他父亲的酱园生意已经遍及江南，朱屺瞻可谓标准的含着金钥匙出生的富二代，他的一生，对金钱毫无概念，自己生活非常简朴，倒是常常帮助他人。在家乡太仓浏河，他用义田助学，办了大学贷金、乡村小学、乡村改进社，还出资创办了新华艺专绘画研究所，成为新华艺专的校董，，上海一批画家生活困难卖房卖颜料度日，他就发起画展义卖，筹款解困，画家去世，他还接济办后事。
朱屺瞻几乎可以称得上是继王一亭之后，上海又一位热心公益慈善的大画家。但王一亭是长袖善舞的商人，而朱屺瞻只是“本色出演”的普通人。
这位富二代自己过日子却很清苦，完全没有如今富二代的嚣张、轻狂。朱屺瞻长期身着老式长衫，外出就乘公共汽车；他去外地写生时，画材全部自己背，看他的落魄相，客栈都不敢接待他；有时候夜宿破庙，半夜被子被雨水打湿。他有钱，却从不乱花，但是为赈灾、、修复长城，残疾人和中国少儿福利基金会，他一生无数次地义卖、捐款，想想就泪奔呢。
（20岁时的朱屺瞻）
面对厄运不介怀，画作被毁我再画
朱屺瞻本来是应该在家继承酱园生意的，可他就是喜欢画画，所以在上海图画美术院就学后，就留校当老师，后来去日本深造西画，师从日本著名油画家藤岛武二，是标准的中国第一代留洋画家，回国后，他从事西画教育和创作，但命运似乎总是和他开玩笑。
33岁时，朱屺瞻在家乡的豪宅、油画创作以及祖孙三代的收藏全都毁于军阀混战；41岁时，淞沪战争又一次毁掉了他重修的梅花草堂画室和油画；，他把所有画作悄悄存放在他家酱园栈房里，；解放后，因为居住空间狭小，他把大批油画存放在好友家中，，好友被扫地出门，所有画作又被彻底销毁。
解放后，，朱屺瞻老家的田产、他1946年在豫园附近修筑的书画雅集梅花草堂等也都烟消云散了。年过60的朱屺瞻成了一个没有单位、没有职业、也没有退休金的人，全家被迫住到蓬莱路一个过街楼上，家具被变卖得只剩下一张办公桌，靠太太去遥远的宝山上班养活全家，朱屺瞻在家独自带着三个小孩，当“家庭妇男”，但纵然如此，他还是在努力作画。街道上得知他的情况后，发给他每月24元救济金，朱屺瞻还羞于领取。政府不久后聘他当上海文史馆馆员，第一个月领到工资，朱屺瞻马上就去街道上还救济金。
（朱屺瞻先生60岁时就住在类似的过街楼里，无单位无收入，一个人带3个小孩）
（当年的意气风发只能在留影中找了，这是朱屺瞻在豫园附近梅花草堂前的留影）
面对“空方”大肆打压，朱屺瞻却总是安之若素，比其他人都淡定。他建在家乡的梅花草堂毁于战火，他原地重建，水池就依照日本炸弹坑的原形修造；他一生中多数次画作被毁，但他总是很快重拾画笔，画得更多、更好。很多人并不知道朱屺瞻是一位贡献巨大的油画家，就是因为画作被毁掉太多。但是直到年近百岁时，朱屺老却还兴致勃勃地画了10张油画。他画画，根本不是为了什么功利心，放在今天，朱屺瞻会说：“偶创作、探索，完全是因为偶死翻。”
，朱屺瞻欣然画出了当年家乡的梅花草堂）
人品大爆发：画图要从己，做事要顾人
论倒霉，没有几个人比他更倒霉的，可朱屺瞻就是能扛过来，还成为画坛的长寿冠军，你不想知道这是为什么吗？
，《艺风》杂志主编孙福熙教授撰文称朱屺瞻“以温雅著名，手指伸到他口中，决不咬你。”
朱屺瞻的温雅，既是家庭环境影响，也是天性使然。在文艺界，他向来热心组织社团活动，但他从不争名夺利，完全没有门户之见，境界远远高于同时代任何一位“杰出的大师”。
他担任校董的上海新华艺专，聘了许多名人当教授，这些人的来历、流派、艺术理念都各不相同，但学校兼容并蓄，所以办得有声有色。朱屺瞻一向认为，艺术上要有自己的追求，人际关系上以和为贵，这个主张贯穿了他的一生。
朱屺瞻先生有句格言：画图要从己，做事要顾人。晚年，他住在巨鹿路一间三楼的房子里，房管所要帮他把楼下人家置换出去给他当画室，他坚决不肯，直到多年后楼下老太太要卖掉房子时，他才把这间房间作为画室。朱屺瞻先生浏河的祖坟需要翻修，他也不同意，他不愿意张扬。
他有许多学生，很多也有名，但他一直认为学生的成就是他们自己努力的结果，从不把学生的成就归在自己名下，但他却对自己的老师终身难忘。
朱屺瞻先生一生时常帮扶美术界，自己却对当长官、当领导毫无兴趣。1934年，他去河南开教育年会，但在奔涌咆哮的黄河面前，他大受感动，对中华民族的悲壮、恢宏有了切身的体会。在那里，他不停地画，直到把带去的画布、颜料用光，甚至不惜怠慢了教育年会和当地要员。虽然少了一个开会积极分子，但黄河之行却对朱屺瞻粗犷、浑然、追求力量美的绘画风格产生了重要影响。
（朱屺瞻油画作品）
朱屺瞻先生学西画出身，但他对中国民族文化的学习贯穿了一生，他大量鉴赏、临摹中国古画，终于对中国绘画的现代化和油画的民族化问题大彻大悟，达到了艺术的至高境界。
朱屺瞻先生直到八九十岁还在进行重大艺术变法。他晚年赴京，住在北京饭店，发现新建筑和传统绘画有距离，且国画颜料也不易保存，他认为建筑的结构样式和光影、空间效果已经改变，绘画也不能固守典雅之路，色彩必须更强烈、鲜明，他晚年甚至用西画里的丙烯颜料画国画，已经有“当代意识”了。
他晚年喜欢听唱片，喜欢探讨宇宙论。他从西贝柳斯的交响乐中得到顿悟，开创了泼彩画法；又从宇宙论中得到启示，他晚年代表作册页《浮想小写》，就是一部探索宇宙和哲理的大作。
在他生命的晚期，老人居然创造了奇迹：90岁以后，每5年一次大展，展出的都是全新作品，他不办回顾展，他总是不断向前看。
（朱屺瞻百岁时还在研究巨幅泼彩）
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