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如果没有IP 编剧要怎么写出热门网剧

网剧圈头条2019-04-14 13:10:04



2014年至今,越来越多的资金、人才、技术和广告商,从传统电视剧行业涌向了网络剧领域。而如今的网络剧正在从“粗制滥造”向“精雕细刻”转型。放眼一看,今年的网剧市场真个是各种重口味强情节网剧的天下,你别说,现在的小盆友就好这口,就像吃辣椒一样,辣不怕不怕辣,越是重口味越有人看。

《无心法师》瞬间飘红;《暗黑者2》播放量轻松破亿;一路挖地洞打粽子鸡飞狗跳的《盗墓笔记》播放量突破24亿,制作越来越精良的网剧成功俘获了一大批观众,给传统电视剧很大的冲击,形成了一股全民看网剧的时尚潮流。虽然网剧的拍摄技术越来越先进,但“内容为王”的网络剧成功的要素还是在于故事本身,一个好的故事,无论是来源于可塑性高的小说IP,还是创作者的原创,都是成就经典最最基础的根基。加上网络剧和传统电视剧在播放平台和传播形式上的区别,更加要求编剧有很高的艺术技巧,打造出强情节,快节奏的内容。网剧编剧不好当,但相比传统电视剧来说,却有非常大的发挥空间和前景。

网络剧具有碎片化的叙事、高度交互性、贴近时代与生活等特征。所以一出现就受到了网友的喜欢与热爱。而技巧是熟练的结果。编剧技巧对成熟编剧实践经验的总结,对要进行编剧创作者是一个重要的艺术课题。网络剧的编剧技巧更是对网络剧编剧有着更重要的作用。它对提升网络剧的质量和档次起着至关重要的作用。那么网络剧编剧技巧有哪些呢?首先,来分析归纳一下目前当红的网剧特征,强情节、快节奏、重口味、高颜值


强情节俘获90后00后观众



当下最青春的一批观众正在远离电视剧,转向新媒体,网剧恰恰满足了他们的娱乐需要。网络剧的观看终端大部分是移动端,限于播放带宽和终端效果,在清晰度和声画效果上无法和电视机相比,必须依托更强大的情节设置、更具个性的风格和更加创新的模式来招揽观众。

2014年,全网共播出强情节剧11部,播放量13.9亿。2015年至今,全网共计播出网剧228部,播放量114.9亿。其中强情节剧13部,占2015年总时长的12%,播放量43.8亿,占2015年总播放量的38%。无论是从数量上、长度上还是播放效果上看,强情节剧在2015年都得到了快速发展,成为最成功的网剧类型。

如今的强情节剧,几乎凝聚了影视行业最新最雷最猛的各种设置。其中最讨观众喜欢的,莫过于惊悚悬疑和侦探推理两大剧种,而这也正好是电视平台受限无法播出的死区。



强情节从哪来?

小说IP撑人气


2015年13部强情节剧中,改编自小说的有5部,播放量30.2亿,占强情节剧总播放量的69%,可谓分量十足的天王级表演。不管是原作NB爆棚的《盗墓笔记》,还是战力十足的实力派高手《无心法师》,它们都依托了原作强大的剧情基础,给网剧的强情节提供了很好的原始素材。其中《盗墓笔记》更是超大IP,直接造成网剧也人气逆天,爆到爱奇艺的服务器都被练趴下了。


悬疑推理加灵异 脑洞越开观众越爱


惊悚悬疑和侦探推理,都是强情节剧的最爱题材——惊悚悬疑播放量30.3亿,侦探推理播放量13.4亿,但前者的市场容量明显更大。从《暗黑者》《心理罪》,再到《无心法师》,说明年轻观众对重口味的强情节还是有偏爱的,的确,无论是悬疑 推理还是带有灵异色彩的故事,在画面上能给观众刺激,带来感官震撼,缓解生活中的压力,编剧脑洞开的大,时不时的让观众烧烧脑,创造一些让人意想不到的内容,对于思维活跃,喜欢新事物的年轻群体来说,怎能不从婆婆妈妈家长里短的传统电视剧转投网剧怀抱?


有个性鲜明的主角才能让人津津乐道


网络剧取得更高的点击率很多时候靠的是口口相传的观众传播,那么如何才能让看了这部剧的观众入迷,“安利”给身边的朋友 同事呢,除了高颜值的演员,主角本身的性格突出也是必不可少的因素。人物性格是支撑故事发展的重要因素。人物性格决定了他自己的命运,也决定了他面对问题的态度。所以人物很关键。利用人物本身的特色创造故事,这很关键。

屌丝系列《屌丝男士》、《屌丝女士》、《屌丝夫妻》、《屌丝小宝》等。他们就是利用“屌丝”这一性格标签创造了一系列的屌丝故事。这就是人物创造法。

运用人物性格法的时候要创造令人满意的人物。它必须符合四个特质:

(1)人物必须要有一个强有力且清晰的戏剧性需求;

(2)有一种特定的态度;

(3)有独特的个人观点;

(4)在某一阶段经历过某种转变或者改变。也就是说,创造人物,我们必须让人物呈现立体化,让它丰满起来,而不是单一的。


段子剧昙花一现 网络喜剧需奇葩


所谓段子剧,就是N个笑话和N个段子进行组合串联起来的剧情。而串联起来得这根线就是人物,例如《屌丝男士》中的大鹏《万万没想到》中的王大锤

《屌丝男士》中大鹏一人饰演多角,跟不同的人在各种不同的场合发生一系列的搞笑故事。即使在同一集中,大鹏饰演的角色都是在不断的变化的,一会儿是医生、一会儿是拳击手、一会儿是白领、一会儿是餐馆老板。其实这种编剧技巧其实相对来说并不复杂,关键点是段子和笑话的创意。在实际的编剧过程中,往往是多个写手来创作段子和笑话,最后让专业的编剧进行改编成剧本。

这种模式创造出来的人物没有共性,因为他是多变的,职业是不固定的、性格也不是固定的,甚至人物只是为了故事而服务,为了搞笑而搞笑,然而去年的强情节网剧还是段子剧的天下,今年则只剩下《名侦探狄仁杰》等少数两部了。

由于网剧是碎片化、个性化、手机化的观看模式,喜剧很难达成足够的穿透效果和交互感染力,必须各种急难险怪才能吸引眼球,因此网络剧做喜剧方向是一大挑战,但是也有做的好的模范,《名侦探狄仁杰》的很多指标是和主流反着来的。然而不走寻常路的《狄仁杰》,也算是满足了差异化的细分市场,所以它够优秀它也可以做奇葩。网剧人都绕开古装,《狄仁杰》做古装,网剧都开始搞独播,《狄仁杰》搞合播,网剧要正剧才吃香,《狄仁杰》搞喜剧。

爱好喜剧的观众口味难以摸索,但总有能摸得到的人,好的编剧就是能够了解观众的诉求,知道自己的剧适合什么样的人群定位,找好目标人群,细化受众,满足这部分人的娱乐需要,就是成功之道,先做好小众,才能渐渐演化成大众,如《无心法师》,起初仅仅是小众口味,然而靠口碑营销,活生生的变成了全民都爱的一部剧。


【来源:网剧帮,骨朵网络剧】